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„Dies ist mein Geschichtsbericht“, schließt sie stolz in einer Sequenz, die sich zwischen dem Lesen ihres Berichts an ihre strahlenden Eltern und dem direkten Sprechen in die Kamera in einem unbekannten Raum, der von dekoriert ist, überschneidet Henri Regnaults zusammenfassende Hinrichtung Unter den maurischen Königen von Grenada hatte das Gemälde Loy Cannon für sein Amt geschmiedet. Und damit nimmt sie buchstäblich ein Paar Koffer und geht weg, um die Saison zu beenden.

Nur das ist nicht das Ende.

In der Mitte des Abspanns – nach der kürzesten Folge der Staffel – erhalten wir einen kurzen, stillen Stinger. Nach dem Aussehen des Autos, das die Straße entlang fährt, sind es mehr als zwei Jahrzehnte nach den Ereignissen der restlichen 4. Staffel von Fargo. In der Tat besuchen wir zwei Charaktere aus der zweiten Staffel von Fargo, Mike Milligan und einen von die Küchenbrüder, seine Muskeln. Sie erinnern sich vielleicht an Mike als den ehrgeizigen Nachwuchs, dessen fast zufälliger Erfolg bei der Eroberung des oberen Mittleren Westens für den Kansas City-Mob nicht zu einer Beförderung zum Unterboss führte, sondern zu einem Schreibtischjob in der unternehmensähnlichen Struktur des Outfits.

Aber die Freude hält nicht lange an. Einige Zeit später steht Loy mit einer Tüte Orangen in den Händen vor dem Haus. Er wurde gerade darüber informiert, dass sein Territorium von dem neu organisierten italienischen Mob übernommen wurde, der vom lokalen Chef Ebal Violante mit der vollen Unterstützung der gesamten New Yorker Mafia-Maschine hinter ihm geleitet wird. Aber wenn er durch sein Fenster schaut und sieht, wie seine Kinder und seine Frau lesen (Satchel, inspiriert von dem Verkäufer in dem Hotel, in dem er vor einigen Folgen kurz übernachtet hat, liest Dale Carnegie) oder Spiele spielt oder Trompete spielt, verschwindet alles. Er hat eine Familie, die er liebt, und das ist genug.

Dann taucht Zelmare Roulette auf und ersticht ihn.

Satchel bemerkt durch das Fenster, dass etwas nicht stimmt und geht nach draußen, um zu sehen, was passiert ist. Zelmare sagt ihm „Shhhhhh“, geht weg und lässt ihr blutiges Messer hinter sich fallen. Satchel kauert an der Seite seines Vaters. Er sieht dem älteren Mann direkt in die Augen, als er mit großen Augen und entsetzt stirbt.

Das ist also die Erinnerung, das ist die Geschichte, die Mike Milligan belastet, als er mitten durch das Nirgendwo fährt. Er sieht sich als Kind und macht diesen einsamen Spaziergang mit seinem kleinen Hund an seiner Seite, nachdem sein Vormund, Rabbi Milligan, plötzlich verschwunden ist. Trotz alledem lässt sein persönlicher Stil, seine coolen Anzüge und goldenen Ringe auf Komfort und Stolz schließen. Sein Auftreten lässt ihn wie denselben verlorenen Jungen erscheinen. Er nimmt seine Waffe heraus, spielt damit, lädt sie, macht nichts Besonderes damit. Dann endet die Episode mit den Geräuschen der Straße unter dem Auto, die den Abspann begleiten.

Aber es ist Mike Milligan / Satchel Roy, der das Gewicht all dessen tragen muss. Er ist es, der verflucht ist, sich zu erinnern, in den die blutige Geschichte dieses Krieges eingeprägt ist. Und für die Zwecke dieser Episode macht es ihn sprachlos. Wer passt dazu und wer wird abgelehnt? Für wen reicht die Macht der Gewalt aus, um Zugang zum verheißenen Land zu erhalten? Wie viele Menschen müssen zusehen, wie ihre Lieben vor ihnen sterben, um den Schlund der Geldmaschine zu füttern? Mike hat uns keinen Geschichtsbericht anzubieten. Er starrt den großen Amerikaner nirgendwo an und spielt mit einer Waffe und tut nichts – und wenn das nicht die „Storia Americana“ ist, die der Episode ihren Titel gibt, weiß ich nicht, was es ist.

Sean T. Collins () schreibt über Fernsehen für Rolling Stone, Vulture, die New York Times und jeden Ort, an dem er wirklich sein wird. Er und seine Familie leben auf Long Island.

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